Варанаси, Баахубали и возвращение IMAX: Почему режиссёр RRR снимает самое масштабное кино Индии

Сюжет «Варанаси» охватывает тысячелетия и континенты: от священного города до Антарктиды, где человечество сталкивается с угрозой падения астероида. Раджамули подтвердил Variety, что ключевые масштабные сцены уже завершены, хотя связующие эпизоды монтируются до октября. Но самое интересное — это не просто техническая победа. Это логика режиссёра, который мыслит категориями вселенной, а не одного экрана. Он не адаптирует сюжет под IMAX, а подбирает формат для сюжета: «Мы не меняли ни одной сцены ради кадра — мы просто научились кадрировать так, чтобы это работало и на широком экране, и на гигантском».

Параллельно с этим идёт анимационный проект «Баахубали: Вечная война». Раджамули передал бразды правления режиссёру Ишану Шукле, который предложил расширить мифологию до 14 царств индуистского пантеона. Решение не случайно: для режиссёра анимация — это идеальный инструмент, чтобы передать ту самую «цветность» индийских историй. «Под цветом я понимаю не только палитру, но и характер, эмоции, их драматургию, — поясняет он. — В живом действии это трудно, а в анимации — осуществимо». И вот тут вскрывается парадокс: индийская анимация пока уступает игровому кино по уровню развития, но именно она даёт свободу для фантазии, которая уже не помещается в классический кадр.

Ещё один важный штрих — возвращение IMAX в Хайдарабад. Раджамули называет Телангану и Андхра-Прадеш «самыми большими киноманами мира». И это не пустое бахвальство: местная аудитория одинаково любит и телугу, и хинди, и тамильские, и малайяламские, и англоязычные фильмы. Потеря культового Prasad IMAX (одного из лучших 70-мм проекторов) была для них ударом. И вот теперь, к выходу «Варанаси», этот пробел восстанавливается. Забавно, что именно IMAX вернулся в Хайдарабад благодаря проекту, который критики уже называют «самым индийским голливудским блокбастером». Но если вдуматься, это абсолютно логично: когда твой фильм снимается на плёнку формата, который требует специальных кинотеатров, ты либо подстраиваешься под ограничения, либо создаёшь спрос. Раджамули выбрал второе.

Ключевой тезис режиссёра — неразрывность масштаба и чувства. Он не признаёт дихотомии «эмоция или спецэффект». «Эмоция — это семя, а зрелище — дерево, которое из него вырастает, — говорит он. — Когда выбираешь семя, ты уже знаешь, каким гигантом оно станет». Этот подход объясняет, почему его фильмы, несмотря на гигантские бюджеты, остаются душевными. В мире, где студии часто ставят визуальный ряд выше драматургии, Раджамули возвращает логику: сначала ты влюбляешься в историю, а потом она взрывается на твоих глазах. И «Варанаси», и анимационный «Баахубали» — это попытка показать, что индийское кино не просто догоняет Запад по части зрелищности, а задаёт собственные правила игры.