«История игрушек 5» разорвала кассу: 160 миллионов долларов за первый уик-энд — крупнейший старт года и рекорд франшизы, доказав, что старые добрые игрушки всё ещё побеждают планшеты.

Когда мир захватили планшеты, а дети предпочли виртуальных питомцев плюшевым медведям, студия Disney и Pixar решили напомнить, что старые друзья всё ещё в деле. Пятая часть «Истории игрушек» стартовала с ошеломительных 160 миллионов долларов в Северной Америке, что стало не только лучшим показателем года, но и абсолютным рекордом внутри франшизы, побив результат четвёртой части в 120 миллионов долларов. Это второй по величине старт для анимационного фильма в истории после «Суперсемейки 2», и он наглядно демонстрирует, что проверенные бренды всё ещё способны собирать залы, несмотря на общее падение интереса к оригинальным мультфильмам. Сюжет, правда, иронично закручен вокруг того, что девочка Бонни подсела на детский планшет «Лилипэд», заставляя игрушки бороться за внимание хозяйки — и, судя по кассе, зрители охотно голосуют рублём за ностальгию.

Международная касса добавила ещё 152 миллиона долларов, обеспечив глобальный старт в 312 миллионов долларов при бюджете в 250 миллионов. Учитывая восторженные отзывы (94% на Rotten Tomatoes) и высший балл CinemaScore, картина имеет все шансы повторить путь «Головоломки 2» и «Зверополиса 2», которые собрали по 1,6 и 1,8 миллиарда долларов соответственно. Если всё пойдёт по плану, «История игрушек 5» не только станет самым кассовым фильмом франшизы, но и войдёт в список главных блокбастеров года. Поразительно, но даже сарказм по поводу зависимости детей от гаджетов не отпугнул родителей — скорее наоборот, они привели с собой целые поколения, выросшие на Вуди и Баззе.

Второе место заняла научно-фантастическая лента Стивена Спилберга «День разоблачения», которая упала на 62% за вторую неделю и собрала 17 миллионов долларов. Падение говорит о том, что фильм не смог зацепить молодёжь и остался вотчиной зрителей постарше, ностальгирующих по старым режиссёрам. В то время как Спилберг боролся за аудиторию, хорроры нового поколения уверенно откусывали от пирога: «Одержимость» на шестой неделе собрала 14,2 миллиона долларов, упав всего на 25% и доведя мировые сборы до 333 миллионов долларов. Картина, снятая с минимальным бюджетом, уже превратилась в невероятно прибыльный проект, обогнав по итогам многие недельные премьеры. Параллельно «Закулисье» от A24 собрало 7,3 миллиона долларов и накопило 301 миллион долларов по всему миру, став самой кассовой работой студии в истории.

При этом летний сезон демонстрирует неоднородную картину: на фоне триумфа анимации и хорроров крупнобюджетные проекты вроде «Властелинов вселенной» и «Мандалорца и Грогу» чувствуют себя откровенно слабо. Первый провалился с бюджетом в 200 миллионов долларов, собрав лишь 101,9 миллиона, а второй едва окупает свои 165 миллионов, что не внушает оптимизма по поводу будущего «Звёздных войн» на большом экране. Похоже, зрители чётко разделили развлечения: либо проверенная годами анимация с душевным подтекстом, либо страшные истории, придуманные молодыми режиссёрами. Спилберг и его эпическая фантастика оказались между двух огней.

Что особенно интересно, кассовые сборы этого лета уже на 15% опережают прошлогодние и почти достигли допандемийного уровня 2019 года. Индустрия явно делает ставку на сиквелы и ремейки, и «История игрушек 5» — лишь очередное звено в этой цепочке. Впереди премьеры «Супергёрл» и «Миньоны и монстры», но уже сейчас ясно, что главными героями сезона стали не роботы и не супергерои, а старые знакомые игрушки, которые внезапно оказались более живыми, чем многие современные блокбастеры. Это напоминает о том, что зритель всё ещё ищет эмоциональной связи, а не просто спецэффектов — даже если ради этого ему приходится признать, что оторвать ребёнка от планшета можно только одним способом: показать ему кино про то, как игрушки с этим планшетом борются.