Опубликован трейлер четвёртого сезона «Эмили в Париже»
Главная героиня готова снова покорять не только мир французского PR, но и сердца французских мужчин.
Готовимся к ещё большему количеству на экране моды, веселья и романов, потому что Netflix выпустил первый трейлер четвёртого сезона популярного сериала «Эмили в Париже».
Созданное известным американским продюсером Дарреном Старом телешоу рассказывает о жизни молодой американки в Париже после переезда из родного Чикаго. Её приглашают в крупное маркетинговое агентство, где её работа заключается в том, чтобы проводить анализ французского рынка с американской точки зрения. В третьем сезоне сложился любовный треугольник между Эмили, Габриэлем и Камиль, осложнённый намёком на беременность.
Постер сериала "Эмили в Париже" (с 2020) Источник фото: Netflix
Съёмки нового сезона были запущены в январе в Париже перед подготовкой к летним Олимпийским играм и позже были завершены на территории Франции. Однако в соцсетях исполнительница роли Эмили, актриса Лили Коллинз сообщила, что они работали и в Риме.
Трейлер начинается с того, что Эмили снова в одиночестве и выходит на охоту за «горячими мужчинами», но вскоре «возвращается» к Габриэлю и Камиль. Ну, а вскоре эти непростые отношения и драма на работе переворачивают её жизнь с ног на голову.
В прошлом году Лили сообщила фанатам сериала, что «сердце Эмили будет всегда принадлежать Парижу, но её жизнь приобретёт в новом сезоне неожиданный поворот. Не удивляйтесь, если обнаружите её на каникулах в Риме», - с улыбкой добавила она.
Во время записи проморолика телешоу для Netflix актёров-участников проекта попросили охарактеризовать новый сезон тремя словами. И в их числе среди прочих оказались: ранимость, реванш и душераздирающий.
Ранее было решено выпускать четвёртый сезон «Эмили в Париже» на цифровой платформе двумя частями, по пять эпизодов каждую. Первая выйдет 15-го августа, а вторая – 12-го сентября.
Читайте также на наших страницах:
Звёздные семьи в совместном бизнесе Традиционная модель взаимодействия знаменитостей и бизнеса базировалась на лицензировании имени: фиксированный гонорар, рекламная кампания, ограниченные обязательства. Однако за последнее десятилетие формируется новый тренд: звёздные семьи создают совместные предприятия, где капитал, репутация и операционное участие объединены. Джордж Клуни и Рэнди Гербер (Casamigos), Том Хэнкс и Рита Уилсон (Playtone), Приянка Чопра Джонас (Anomaly, Purple Pebble Pictures) — примеры перехода от аренды славы к созданию активов. Сдвиг обусловлен желанием контроля, долгосрочной мотивацией через equity, запросом на наследие beyond entertainment. Звезды 19 526 Фильмы без музыкального сопровождения Музыка в кино выполняет функции эмоционального ориентира, ритмической организации, смыслового акцента. Саундтрек направляет восприятие, компенсирует визуальные пробелы, маскирует монтажные швы. Однако формируется контртренд: отказ от недиегетической музыки в пользу естественного звука. Фильмы без музыкального сопровождения опираются на шумы среды, диалоги, тишину как выразительные средства. Этот подход не является новацией: немое кино, итальянский неореализм, минимализм 1970-х использовали аналогичные приемы. Современный интерес обусловлен запросом на аутентичность, усталостью от манипулятивных приемов, развитием технологий записи. Кино и сериалы 23 840
Кино про профессии без драмы Кинематограф о работе традиционно строится на конфликте. Амбиции, соперничество, выгорание, этические дилеммы — стандартные драматургические крючки фильмов о профессиях. Офис, больница, кухня, courtroom — локации служат фоном для interpersonal drama. Однако формируется нишевый сегмент: кино о профессиях без драмы. Фокус смещается с человеческих отношений на процесс, мастерство, рутину. Наблюдательное кино, документалистика о ремеслах, видео-эссе о производстве — форматы, где работа является главным героем. Данный тренд обусловлен запросом на осознанность, уважением к труду, усталостью от искусственных ставок. Кино и сериалы 24 256 Короткометражки для общественного транспорта Поездка в общественном транспорте занимает 15–45 минут — временной отрезок, слишком короткий для полнометражного фильма, но избыточный для коротких роликов. Пассажиры заполняют паузу скроллингом соцсетей, музыкой, подкастами. Однако формируется нишевый формат: короткометражное кино, адаптированное под условия транзита. Хронометраж 5–12 минут, визуальная нарративность без зависимости от звука, эпизодическая структура — параметры, учитывающие шум, прерывистость внимания, необходимость быстрого входа и выхода из сюжета. Транспортные операторы, городские медиаплатформы, независимые продюсеры экспериментируют с дистрибуцией: QR-коды в вагонах, офлайн-библиотеки в приложениях, экраны в метро Кино и сериалы 24 174 Текстовые рассылки как альтернатива соцсетям Социальные сети доминировали в дистрибуции контента десятилетие: алгоритмическая лента, виральные механики, метрики вовлеченности определяли успех автора. Однако за последние годы платформа-зависимость стала системным риском: изменения алгоритмов сокращают органический охват на 80–90%, монетизация требует постоянного присутствия, а аудитория устает от информационного шума. В ответ формируется контртренд: текстовые рассылки возвращаются как основной канал коммуникации. Substack, Beehiiv, Telegram-каналы, email-дайджесты — форматы, где автор говорит с читателем напрямую, без посредников. Кино и сериалы 28 919 Аудиоподписки без видео: чистый звук как премиум Визуальный контент доминирует в цифровой экономике: видео, стримы, короткие ролики захватывают внимание. Платформы конкурируют за визуальную вовлеченность, алгоритмы поощряют яркий кадр, монтаж, графику. Однако формируется контртренд: аудиоподписки без видеокомпонента позиционируются как премиальный формат. Подкасты, аудиокниги, звуковые сериалы, музыкальные платформы — чистый звук предлагает интимность, многозадачность, когнитивную разгрузку. Рынок аудиоконтента растет на 20–25% ежегодно, при этом платные подписки демонстрируют большую удерживаемость, чем видео-сервисы Звезды 29 146 Медийные бренды вместо личных Десятилетие персонального брендинга подходит к логическому завершению. Блогеры, эксперты, инфлюенсеры строили аудиторию вокруг собственной личности: лицо в кадре, имя в заголовке, биография как контент. Однако масштабирование личных брендов сталкивается с системными ограничениями: выгорание создателя, зависимость от одного человека, сложности с передачей прав, репутационные риски. В ответ формируется тренд на медийные бренды — институциональные проекты, где контент производится командой под единым названием, а не привязан к конкретной персоне. The Economist, Vox, Stratechery, не говоря уже о нишевых медиа вроде Rest of World или Platformer, демонстрируют устойчивость модели. Кино и сериалы 29 136 Звёздные семьи без публичности детей Медийная экономика строится на доступе к личной жизни публичных лиц. Фотографии детей знаменитостей генерируют высокий трафик, рекламные контракты часто включают семейный контент, социальные сети монетизируют интимные моменты. Однако формируется контртренд: звёздные родители сознательно исключают детей из публичного поля. Бенедикт Камбербэтч, Дженнифер Гарнер, Эмма Стоун, Киану Ривз — примеры селебрити, которые не публикуют фото детей, не раскрывают имена, не привлекают их к мероприятиям. Этот выбор обусловлен не капризом, а осознанной стратегией защиты приватности, психологической безопасности и правового суверенитета несовершеннолетних Звезды 33 515 Отказ от красных дорожек ради фестивалей в малых городах Культурная индустрия исторически концентрировалась в столицах и мегаполисах. Кинофестивали, музыкальные форумы, театральные премии требовали инфраструктуры, медийного внимания, логистических узлов. Красная дорожка стала символом эксклюзивности, доступа, иерархии. Однако за последнее десятилетие формируется контртренд: фестивали перемещаются в малые города, сельские локации, периферийные территории. Выбор обусловлен не только экономией, но и запросом на аутентичность, снижение барьеров входа, интеграцию с локальным контекстом. Звезды 33 172 Видео-подкасты как стандарт: аудио уходит в прошлое Подкастинг зарождался как аудиоформат: контент для фонового прослушивания в дороге, на тренировке, во время домашних дел. Однако за последние пять лет индустрия трансформировалась. Видеоверсии подкастов доминируют в потреблении: платформы фиксируют, что эпизоды с видеорядом получают в 3–5 раз больше просмотров, чем аудиоаналоги. Аудитория требует визуального контекста: мимика, жесты, графика, демонстрация материалов усиливают восприятие информации. Кино и сериалы 39 610