Дядя Фестер станет героем нового сериала Netflix
Источник фото: Netflix
Франшизу о семейке Аддамс решено расширять настолько, насколько возможно.
Первый сезон сериала Тима Бертона «Уэнсдэй» стал огромным хитом на Netflix. Меньше чем через месяц после премьеры в ноябре прошлого года он стал вторым по количеству просмотров среди англоязычных проектов в истории сервиса. И поэтому неудивительно, что за несколько месяцев до премьеры второго сезона «Уэнсдэй» Netflix объявил о съёмках его спин-оффа.
Новый сериал будет строиться вокруг Дяди Фестера. У Тима Бертона его сыграл известный американский комик Фред Армисен. Причём, появился ненадолго, лишь в одной, седьмой серии. Но недостаток экранного времени не помешал колоритному герою стать первым кандидатом на то, чтобы обзавестись собственным сериалом.
Netflix взял курс на максимальное расширение вселенной семейки Аддамс. Ранее эта стратегия прекрасно зарекомендовала себя с другим хитом платформы – сериалом «Очень странные дела».
Читайте также на наших страницах:
Печатные журналы среди поколения Z Цифровое потребление доминирует: короткие видео, бесконечная лента, алгоритмическая персонализация. Поколение Z (родившиеся в 1997–2012 годах) выросло со смартфонами, но формируется парадокс: интерес к печатным журналам. Нишевые издания о моде, искусстве, науке, локальной культуре возвращаются в формате премиум-продукта. Формат востребован среди зумеров, ценящих тактильность, кураторство, замедленное потребление. Кино и сериалы 3 142 Подкасты о профессиональных навыках без мотивации Рынок образовательного контента перенасыщен мотивационными нарративами: истории успеха, секреты продуктивности, призывы к действию. Однако формируется контртренд: подкасты о профессиональных навыках без эмоциональной обёртки. Формат, где фокус на алгоритмах, чек-листах, разборе кейсов, а не на воодушевлении. Аудитория ищет не вдохновение, а инструменты: как провести код-ревью, составить финансовую модель, вести переговоры по скрипту. Кино и сериалы 3 870 Позитивные новости как отдельный жанр Традиционная журналистика работает по принципу «если собака укусила человека — это не новость, если человек укусил собаку — это новость». Критерий новостной ценности — отклонение от нормы, конфликт, угроза. Однако постоянный поток негатива создаёт когнитивные искажения: аудитория переоценивает риски, испытывает тревожность, теряет доверие к медиа. Формируется отдельный жанр: позитивные новости, или конструктивная журналистика. Это не развлекательный контент, а системный подход к освещению событий с акцентом на решения, прогресс, воспроизводимый опыт. Кино и сериалы 7 995 Новости о гражданских инициативах Медиапространство ориентировано на события федерального масштаба: политика, экономика, кризисы. Гражданские инициативы — локальные проекты, соседские движения, экологические акции, городские активисты — получают фрагментарное освещение. Однако формируется спрос на новости о низовых изменениях: аудитория ищет истории, где действие ведёт к результату, где участие доступно, где эффект измерим. Гражданские инициативы становятся источником контента, который восстанавливает доверие к медиа, снижает ощущение беспомощности, мотивирует к участию. Кино и сериалы 8 909 Звёзды, переехавшие из мегаполисов в регионы Традиционная карьера в шоу-бизнесе, медиа, креативных индустриях привязана к столичным центрам: Москва, Лос-Анджелес, Лондон. Инфраструктура, нетворкинг, доступ к заказчиками — аргументы в пользу мегаполиса. Однако формируется тренд: знаменитости осознанно переезжают в регионы. Удалённая работа, цифровые платформы, изменение приоритетов после пандемии делают локацию менее критичной. Переезд в Казань, Екатеринбург, на Алтай или в Сочи — не ссылка, а стратегический выбор. Звезды 13 182 Фильмы с одной локацией: пространство как драматургия Традиционное кинопроизводство предполагает смену локаций: экспедиции, павильоны, натурные съемки создают географическое разнообразие. Однако формируется устойчивый сегмент: фильмы с одной локацией. Камера, квартира, бункер, лифт, автомобиль — пространство становится не фоном, а активным участником нарратива. Формат востребован в независимом кино, триллерах, камерных драмах. Кино и сериалы 14 023 Диалоги вместо визуальных эффектов: слово как спецэффект Современный кинематограф и видеопроизводство десятилетиями двигались в сторону визуальной интенсификации. Блокбастеры, сериалы, реклама опираются на CGI, моушн-дизайн, композитинг. Визуальный ряд становится главным аттракционом, нарратив часто упрощается до функции обслуживания эффектов. Однако формируется контртренд: проекты, где диалог заменяет визуальный спектр. Камерные драмы, подкаст-адаптации, театральные записи, интеллектуальные триллеры — форматы, где слово становится основным спецэффектом. Сдвиг обусловлен усталостью аудитории от цифрового шума, экономикой производства, запросом на смысловую плотность. Кино и сериалы 18 097 Формат 4:3 как художественный выбор: вертикаль против горизонта Кинематограф и телевидение десятилетиями стандартизировали широкоэкранные форматы: 16:9, 2.39:1. Горизонталь ассоциируется с эпичностью, ландшафтом, движением. Однако формируется контртренд: возвращение к формату 4:3 (1.33:1). Режиссёры используют его не как техническое ограничение, а как художественный инструмент. Квадратный кадр меняет композицию, психологию восприятия, нарративный фокус. Кино и сериалы 19 049 Подкасты о тишине Подкастинг развивается в сторону интенсификации контента: плотный монтаж, динамичная подача, многоголосие. Однако формируется контртренд: подкасты о тишине. Формат, где отсутствие речи, минимализм звукового дизайна, акцент на паузах становятся основным содержанием. Это не технический сбой, а осознанная эстетика. Аудитория ищет в аудио не только информацию, но и регуляцию состояния: снижение тревожности, когнитивную разгрузку, восстановление внимания. Кино и сериалы 23 439 Медиа на основе архивов Традиционная журналистика ориентирована на актуальность: событие произошло — редакция реагирует. Однако формируется контртренд: медиа, строящие контент на архивных материалах. Оцифрованные коллекции, рассекреченные документы, частные собрания, аудиовизуальные фонды становятся основой для расследований, нарративов, образовательных проектов. Архив перестает быть хранилищем — он превращается в источник оригинального контента. Данный формат востребован в условиях информационного шума: глубина, контекст, верификация через первоисточник создают ценность, недостижимую в режиме потока. Кино и сериалы 23 826 Региональные медиа на подписку Федеральные медиа доминируют в информационном поле: ресурсы, аудитория, рекламные бюджеты сконцентрированы в столицах. Региональные издания традиционно зависели от муниципальной рекламы, грантов, локального бизнеса. Однако цифровизация изменила экономику: рекламные доходы упали, аудитория мигрировала в социальные сети, контент стал бесплатным и копируемым. В ответ формируется модель: региональные медиа на подписке. Читатель платит не за новости вообще, а за локальную экспертизу, расследования, контекст, который федеральные СМИ не покрывают. Звезды 28 699 Рассылки с фиксированным временем выхода Информационный поток работает в режиме непрерывного обновления: новости, уведомления, алерты создают давление мгновенной реакции. Пользователь потребляет контент фрагментарно, в состоянии постоянной готовности к новому сигналу. Рассылки с фиксированным временем выхода предлагают альтернативу: информация поступает дозированно, в заданный час, а не при каждом обновлении. Формат снижает когнитивную нагрузку, повышает предсказуемость потребления, формирует привычку. Кино и сериалы 28 886 Новости с интервалами Информационная среда работает в режиме непрерывного обновления. Ленты новостей, уведомления, алерты создают иллюзию необходимости мгновенной реакции. Пользователь потребляет контент фрагментарно, в состоянии постоянной готовности к новому сигналу. Исследования фиксируют: такой режим снижает способность к глубокой обработке информации, повышает тревожность, ускоряет когнитивное утомление. В ответ формируется контртренд: новости с интервалами. Дайджесты раз в день, уведомления по расписанию, «тихие часы» без алертов — форматы, где информация поступает дозированно, а не непрерывно. Кино и сериалы 29 400 Звёзды как кураторы выставок Традиционная модель взаимодействия знаменитостей и арт-институций базировалась на роли объекта: портреты, ретроспективы, мемориальные экспозиции. Однако за последнее десятилетие формируется новый тренд: звёзды кино, музыки, спорта становятся кураторами выставок. Джей-Зи в галерее Perrotin, Бьорк в MoMA, Вирджил Абло в Лувре — примеры перехода от пассивного присутствия к активному формированию нарратива. Сдвиг обусловлен запросом на легитимизацию в культурном поле, долгосрочной мотивацией через создание наследия, экономикой внимания. Звезды 33 310 Экономические новости без терминов: доступность как стандарт Экономическая журналистика традиционно оперирует специализированной лексикой: ВВП, инфляция, ключевая ставка, количественное смягчение. Термины создают барьер для неподготовленного читателя: чтобы понять новость, нужно сначала изучить словарь. Однако формируется тренд на доступную экономику: объяснение процессов через бытовые аналогии, конкретные примеры, причинно-следственные связи без жаргона. Издания, подкасты, рассылки, ориентированные на массовую аудиторию, демонстрируют: сложные явления можно описать простым языком без потери точности. Кино и сериалы 31 448 Отказ от личных брендов парфюмерии Парфюмерная индустрия десятилетиями строилась на персонификации: лицо бренда, история создателя, звезда в рекламе. Celebrity-франшизы, нишевые дома с культовым основателем, авторские линейки — модель монетизации репутации. Однако формируется контртренд: бренды отказываются от личного имени в пользу анонимности, коллективного творчества, ингредиентной прозрачности. Le Labo (до приобретения), Byredo на ранних этапах, множество независимых лабораторий — примеры, где продукт говорит сам за себя. Сдвиг обусловлен запросом на аутентичность, усталостью от навязанных нарративов, экономикой прямого потребления. Звезды 33 403 ![]()
Звёздные семьи в совместном бизнесе Традиционная модель взаимодействия знаменитостей и бизнеса базировалась на лицензировании имени: фиксированный гонорар, рекламная кампания, ограниченные обязательства. Однако за последнее десятилетие формируется новый тренд: звёздные семьи создают совместные предприятия, где капитал, репутация и операционное участие объединены. Джордж Клуни и Рэнди Гербер (Casamigos), Том Хэнкс и Рита Уилсон (Playtone), Приянка Чопра Джонас (Anomaly, Purple Pebble Pictures) — примеры перехода от аренды славы к созданию активов. Сдвиг обусловлен желанием контроля, долгосрочной мотивацией через equity, запросом на наследие beyond entertainment. Звезды 33 791 Фильмы без музыкального сопровождения Музыка в кино выполняет функции эмоционального ориентира, ритмической организации, смыслового акцента. Саундтрек направляет восприятие, компенсирует визуальные пробелы, маскирует монтажные швы. Однако формируется контртренд: отказ от недиегетической музыки в пользу естественного звука. Фильмы без музыкального сопровождения опираются на шумы среды, диалоги, тишину как выразительные средства. Этот подход не является новацией: немое кино, итальянский неореализм, минимализм 1970-х использовали аналогичные приемы. Современный интерес обусловлен запросом на аутентичность, усталостью от манипулятивных приемов, развитием технологий записи. Кино и сериалы 38 428 ![]()
Кино про профессии без драмы Кинематограф о работе традиционно строится на конфликте. Амбиции, соперничество, выгорание, этические дилеммы — стандартные драматургические крючки фильмов о профессиях. Офис, больница, кухня, courtroom — локации служат фоном для interpersonal drama. Однако формируется нишевый сегмент: кино о профессиях без драмы. Фокус смещается с человеческих отношений на процесс, мастерство, рутину. Наблюдательное кино, документалистика о ремеслах, видео-эссе о производстве — форматы, где работа является главным героем. Данный тренд обусловлен запросом на осознанность, уважением к труду, усталостью от искусственных ставок. Кино и сериалы 39 046 Короткометражки для общественного транспорта Поездка в общественном транспорте занимает 15–45 минут — временной отрезок, слишком короткий для полнометражного фильма, но избыточный для коротких роликов. Пассажиры заполняют паузу скроллингом соцсетей, музыкой, подкастами. Однако формируется нишевый формат: короткометражное кино, адаптированное под условия транзита. Хронометраж 5–12 минут, визуальная нарративность без зависимости от звука, эпизодическая структура — параметры, учитывающие шум, прерывистость внимания, необходимость быстрого входа и выхода из сюжета. Транспортные операторы, городские медиаплатформы, независимые продюсеры экспериментируют с дистрибуцией: QR-коды в вагонах, офлайн-библиотеки в приложениях, экраны в метро Кино и сериалы 39 017
Звёздные семьи в совместном бизнесе Традиционная модель взаимодействия знаменитостей и бизнеса базировалась на лицензировании имени: фиксированный гонорар, рекламная кампания, ограниченные обязательства. Однако за последнее десятилетие формируется новый тренд: звёздные семьи создают совместные предприятия, где капитал, репутация и операционное участие объединены. Джордж Клуни и Рэнди Гербер (Casamigos), Том Хэнкс и Рита Уилсон (Playtone), Приянка Чопра Джонас (Anomaly, Purple Pebble Pictures) — примеры перехода от аренды славы к созданию активов. Сдвиг обусловлен желанием контроля, долгосрочной мотивацией через equity, запросом на наследие beyond entertainment. Звезды 33 791 Фильмы без музыкального сопровождения Музыка в кино выполняет функции эмоционального ориентира, ритмической организации, смыслового акцента. Саундтрек направляет восприятие, компенсирует визуальные пробелы, маскирует монтажные швы. Однако формируется контртренд: отказ от недиегетической музыки в пользу естественного звука. Фильмы без музыкального сопровождения опираются на шумы среды, диалоги, тишину как выразительные средства. Этот подход не является новацией: немое кино, итальянский неореализм, минимализм 1970-х использовали аналогичные приемы. Современный интерес обусловлен запросом на аутентичность, усталостью от манипулятивных приемов, развитием технологий записи. Кино и сериалы 38 428 
Кино про профессии без драмы Кинематограф о работе традиционно строится на конфликте. Амбиции, соперничество, выгорание, этические дилеммы — стандартные драматургические крючки фильмов о профессиях. Офис, больница, кухня, courtroom — локации служат фоном для interpersonal drama. Однако формируется нишевый сегмент: кино о профессиях без драмы. Фокус смещается с человеческих отношений на процесс, мастерство, рутину. Наблюдательное кино, документалистика о ремеслах, видео-эссе о производстве — форматы, где работа является главным героем. Данный тренд обусловлен запросом на осознанность, уважением к труду, усталостью от искусственных ставок. Кино и сериалы 39 046 Короткометражки для общественного транспорта Поездка в общественном транспорте занимает 15–45 минут — временной отрезок, слишком короткий для полнометражного фильма, но избыточный для коротких роликов. Пассажиры заполняют паузу скроллингом соцсетей, музыкой, подкастами. Однако формируется нишевый формат: короткометражное кино, адаптированное под условия транзита. Хронометраж 5–12 минут, визуальная нарративность без зависимости от звука, эпизодическая структура — параметры, учитывающие шум, прерывистость внимания, необходимость быстрого входа и выхода из сюжета. Транспортные операторы, городские медиаплатформы, независимые продюсеры экспериментируют с дистрибуцией: QR-коды в вагонах, офлайн-библиотеки в приложениях, экраны в метро Кино и сериалы 39 017